遠い未来、遠い惑星、黄昏を迎えた世界。私は遺跡の発掘物を利用するため、スクラップ工場で働いている。遥か昔に作られた私は、人間より人間らしい見た目で、機械らしさが足りない。ある日、発掘隊が棺めいた箱を持ち帰えると、中には銀糸のような髪に艶のある肌の少女が。瞳を閉じて眠る姿は、一目では機械人形と判断がつかない。彼女の造形を目で追う度、巻き起こる発熱とエラー。非の打ち所のない彼女の姿を前に、「きれい」と口にして、生まれて初めて、私はエラーで動けなくなった。変わり者二人の出会いから語られる、彼方の物語。遙か昔に交わされた約束の行く末を今語ろう。

あさな子の柔らかい肌。 いたぶるのは麹町署生活安全課の刑事・友定伸。 息子の雄介への暴力を止められない。 ある夜、雄介が行方不明になった。 託児所から抜け出した雄介を保護したのは女子高生の大原妙子。 実父から性的虐待を受けていた妙子は雄介を紫音と名づけて、新たな生活を夢見る。 夜の闇の中、焦燥と絶望が疾走する。 馳ノワールが深化した。

あさな子の柔らかい肌。 いたぶるのは麹町署生活安全課の刑事・友定伸。 息子の雄介への暴力を止められない。 ある夜、雄介が行方不明になった。 託児所から抜け出した雄介を保護したのは女子高生の大原妙子。 実父から性的虐待を受けていた妙子は雄介を紫音と名づけて、新たな生活を夢見る。 夜の闇の中、焦燥と絶望が疾走する。 馳ノワールが深化した。

上田義彦映画作品、「椿の庭」。海を望む家。花々が揺らぐ庭。日々を慈しむ家族の記憶と生が響き合う、珠玉の写真集。

勤務中に怪我をして仕事にならない来島を しばらく居候させてくれることになったのは 社長である義親の自宅。 そこには夏休み中の高校生、弟の義行と 親戚の隆晴がいて彼らの家庭教師をすることになった。 接していくうちに来島の色香に迷い惹かれていく義行。 告白しようと来島の部屋に行くと引き戸から漏れる 熱い吐息と激しい接吻の音、 隙間から覗いてそこにいたのは…。 カタログシリーズで人気連載された表題作のほか 禁欲そうな顔で禁断の愛欲に溺れる男たちの 秘めた恋で綴るセツコ流ラヴワールド。

上田義彦映画作品、「椿の庭」。海を望む家。花々が揺らぐ庭。日々を慈しむ家族の記憶と生が響き合う、珠玉の写真集。

東京・世田谷の取り壊し間近のアパートに住む太郎は、住人の女と知り合う。彼女は隣に建つ「水色の家」に、異様な関心を示していた。街に積み重なる時間の中で、彼らが見つけたものとは――第151回芥川賞に輝く表題作に、「糸」「見えない」「出かける準備」の三篇を加え、作家の揺るぎない才能を示した小説集。 二階のベランダから女が頭を突き出し、なにかを見ている。（「春の庭」） 通りの向こうに住む女を、男が殺しに来た。（「糸」） アパート二階、右端の部屋の住人は、眠ることがなによりの楽しみだった。（「見えない」） 電車が鉄橋を渡るときの音が、背中から響いてきた。（「出かける準備」） 何かが始まる気配。見えなかったものが見えてくる。 解説・堀江敏幸

作者：柴崎友香 1973年生於大阪。大阪府立大學畢業。1999年初登文壇。2007年以《那座城市的現在》榮獲第57屆藝術選獎文部科學大臣新人賞、第23屆織田作之助賞大賞；2010年以《不論睡著或醒著》獲得第32屆野間文藝新人賞；2014年以《春之庭院》勇奪芥川賞。 她的小說作品多以二、三十歲和自身相似的女性為主角，描寫現代女性所處的職場和戀愛情境，同時將時尚、音樂、攝影等要素融入主角看似平凡的日常和背景裡。沒有戲劇性的發展，而是細膩刻劃出主角在社會上格格不入卻又努力活出自我的姿態，不屈服於既定的價值觀和框架，深獲許多讀者共鳴。 此外，她對風景和人物的細部描繪在同世代作家中亦受到高度評價，擅用視點交錯和時空落差的成熟技法備受文壇讚賞。近年來，則傾向將居住地的歷史與生活風景等記憶融成一體，交織出更有深度的小說世界。 著有小說《日出前向青春告別》（2004...(展开全部)

雨の日は1限をさぼり、町をぶらつくことが習慣になった高校1年生のタカオは、初夏のある日ふと立ち寄った公園で謎めいた年上の女性に出会う。雨の日に顔を合わせ言葉を交わすほどに親しくなる二人。タカオは誰にも言ったことがない「靴職人になる」という夢を語り、女性が何かに深い傷をおっていることを知る。相手の名前も仕事も年齢も知らないことで親しくなった二人に、自分と相手の現実と向かい合うときが近づく…!